Словосочетание «Пространство Керамика» отнюдь не случайно, поскольку сам термин «керамика», как вид изобразительного искусства, настолько многообразен, что создает целый мир разнообразных стилей, техник и направлений. Керамика, как вид искусства, охватывает также огромное временное пространство. Трудно датировать, когда именно люди начали создавать керамику. Но уже на заре человечества древние гончары вкладывали в эти предметы душу и создавали художественные произвеления.
Проследить многообразие и развитие керамических техник можно на примере московского региона, откуда родом автор статьи. Я родилась в Москве, в самом центре ее, на Таганке. И, возможно, именно название этого старинного района города таинственным и чудесным образом повлияло на мою судьбу и выбор профессии художника-керамиста.
Таганка – от слова «таган» – огромный керамический чан или сосуд, который изготавливался здесь на Таганке – старинной гончарной слободе Москвы.Гончарная слобода Москвы располагалась в Заяузье – центре московского керамического производства и была одной из старейших ремесленных слобод города, где работали наиболее квалифицированные керамисты московского государства. Они выпускали не только бытовую керамику – посуду, печные изразцы, строительную керамику, но и различные виды игрушки. Продукция Яузской слободы подражали гончары других русских городов, которые постепенно осваивали технические приемы, известные столичным мастерам, внимательно следили за изменениями в области технологии, за ассортиментом керамических изделий, бытовавших в городе.
Коллекции керамики, полученные археологами при раскопках в Зарядье и на Яузской гончарной слободе, позволяют говорить о московской керамике, начиная с XII века. С тех пор в Москве производилась красноглиняная посуда и игрушки. Затем – изделия, декорированные узором из белой глины – ангобом. И еще позже – изделия политые глазурями – «муравленые» кувшины, посуда и печные изразцы.
Здесь же в Москве на Таганке появился первый русский керамический завод. Основанный в 1724 году московским купцом Афанасием Гребенщиковым, он может по праву называться родоначальником русской керамической промышленности. Прославленные русские фарфоровые заводы Гарднеровский и Императорский не имели такого значения, какой имел завод Гребенщикова.
Завод Гарднера был основан в 1766 году, в то время, когда в России уже существовала керамическая промышленность в виде майоликового производства и когда Русские уже умели делать фарфор. Императорский завод всегда был только дворцовым предприятием и никогда не был школой, из которой выходили мастера.
В отличие от Гарднеровского и Императорского заводов, завод Гребенщикова был тесно связан с народным гончарным ремеслом, а именно с крупнейшим районом русского гончарства – с подмосковной Гжелью. Завод Гребенщикова усовершенствовал и поднял на новую ступень технику ее мастерства.
Технологию тонкой майолики Гребенщиковского завода создал один из самых замечательных русских изобретателей молодой сын владельца завода Иван Афанасьевич Гребенщиков. Этот талантливый самородок самостоятельно, первый в России открыл и разработал технику производства двух видов керамики: тонкой майолики и фарфора из которой одного было бы достаточно для призна ния Ивана Гребенщикова выдающимся керамистом. По качеству своих изделий завод Гребенщикова был один из лучших в Европе в середине XVIII века, о чем убедительно свидетельствует его изделия, хранящиеся в Государственном Историческом музее в Москве, Государственном Эрмитаже и в Русском музее в Санкт-Петербурге.
Учитывая все вышесказанное, можно с уверенностью говорить о необъятном пространстве керамических художественных школ и техник, о тесно переплетенных судьбах мастеров и исследователей керамики, о преемственности и развитии традиций. Всякий раз, погружаясь в мир керамики, Вы будете открывать для себя
В статье представлены работы, выполненные современными художниками, как реконструкции старинных керамических изделий (Анна Шатинская, мастера сел Смоленской и Липецкой обл.).